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五大方面鑒定青花瓷
青花是高溫釉下彩之一,是白地青花瓷器的專稱。中國(guó)青花瓷燒造始于唐代,經(jīng)過(guò)元代的發(fā)展,至明清時(shí)已經(jīng)高度成熟,且歷久不衰。明清青花瓷以景德鎮(zhèn)窯所制為代表,歷代均有極為成功的佳作傳世,因其紋飾清晰,呈色清新雅致,幽靚蒼翠,一直深受人們的喜愛(ài),由此也常被后世人所仿制。但歷代青花的器型、胎釉、青料、紋飾、款識(shí)、以及呈色均有不同,故而這砦就成為豁定時(shí)的依據(jù)。
器型
明代青花瓷器型穩(wěn)重端莊,敦實(shí)古樸,如洪武時(shí)期的人罐、大盤(pán)等。即使是小件器,如小型折沿盤(pán),也絲毫不顯小氣,極具大器風(fēng)度。工藝上,明代琢器腹部多有胎接痕跡,如永樂(lè)、宣德時(shí)的綬帶紋扁壺,如見(jiàn)此類器物腹部為豎眙接痕的,后仿的可能性就很大。另外,大件器在明代,除洪武、宣德、嘉靖、萬(wàn)歷朝外,其他時(shí)期并不多見(jiàn)。入清后,青花瓷器型輕薄新穎,線條直硬,大件較多。
胎釉
明代早期因?yàn)樘ネ撂詿挷痪?xì),故而青花瓷的胎骨顯得較為粗糙,但在同一朝代,也有不同情況。如永樂(lè)青花胎就有厚薄之別,宣德時(shí)青花眙較為厚重,而嘉靖時(shí)除一些小件器物外,青花胎質(zhì)均欠精細(xì)。釉面上,明早期既有缺乏光澤的,也有瑩潤(rùn)肥厚的;中期則普遍滋潤(rùn),晚期又是滋潤(rùn)與枯澀者均有。清代青花瓷則胎骨輕盈,胎質(zhì)細(xì)膩,釉面細(xì)薄,純白度和透明度均好于明代,色澤明亮。特別是康熙時(shí)期的青花瓷,胎質(zhì)縝密,堅(jiān)致純凈,有“糯米汁”之稱。
青料
明清時(shí)由于各個(gè)朝代所用的青料不同,因而在瓷器上所呈現(xiàn)出的特征也不盡相同。整體上看,明代青花呈色深沉含蓄,如永樂(lè)、宣德兩朝;而清代青花呈色清揚(yáng)飄浮,如康熙、雍止兩朝。具體來(lái)看,明洪武青花使用元代時(shí)所用的青料,呈色灰藍(lán)偏暗;永樂(lè)、宣德時(shí)用的是進(jìn)口的蘇麻離青料,呈色濃艷,有明顯的鐵銹斑痕;成化時(shí)用的是平等青,發(fā)色淡雅,釉面滋潤(rùn);晚明時(shí)用的是回青石子青料,青花濃深透紫;明末清初時(shí)用的是浙江青料,呈色優(yōu)劣不一;清康熙時(shí)用的是珠明料,青花發(fā)色鮮翠,深沉不一,有“青花五彩”之譽(yù)。
款識(shí)
明清兩代青花瓷的款識(shí)在官民窯風(fēng)格、落款位置、書(shū)款用料、字體、排列形式等方面都有差異,如明早期器物多為砂底,因而款識(shí)多寫(xiě)在內(nèi)底心;中期以后多數(shù)就寫(xiě)在圈足內(nèi);清康熙時(shí),琢器多有匾額款,寫(xiě)在口沿或腹部等處。此外,還有許多仿款需要注意,如明成化多仿宣德款,天啟、崇禎時(shí)多仿宣德、成化款;清康熙時(shí)多仿嘉靖款,雍正多仿成化款,乾隆時(shí)多仿宣德款等。無(wú)論是哪個(gè)朝代仿前朝款,都不可避免地帶有本朝代的特征,而后仿品上的款識(shí)多為任意書(shū)寫(xiě),字體和布局均不同于前朝之款,即便是精心描繪,也難免會(huì)露出馬腳。鑒定時(shí)如仔細(xì)辨別,則不難看出破綻。
紋飾
由于帝王的不同喜好,明清時(shí)不同朝代的裝飾風(fēng)尚也不一樣。如明宣德時(shí)皇帝喜好國(guó)畫(huà),這一時(shí)期就多見(jiàn)瑞果瑞鳥(niǎo)紋飾;正德時(shí)回教盛行,青花瓷上就多見(jiàn)回文、可蘭經(jīng)的裝飾;清時(shí)康熙帝能武善戰(zhàn),刀馬人物就成了青花瓷裝飾的常見(jiàn)題材。在紋飾風(fēng)格上,明清兩朝也截然不同,明代以寫(xiě)意紋樣為多,線條流暢、簡(jiǎn)練、有力,也有圖案化紋樣。紋飾題材有植物、動(dòng)物、人物等,生活氣息濃郁雅致,追求意境。清代以寫(xiě)實(shí)性紋樣為多,意境通俗,講究吉祥寓意。但多數(shù)官窯的畫(huà)風(fēng)呆板,缺乏生氣。
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